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《智取威虎山》:徐克式好莱坞电影(图)

2、林更新版“少剑波”21文于文纨刚刚过去的 2014年岁末,徐克的《智取威虎山》让这个曾经人尽皆知的剿匪故事华丽丽地回归了大众的视线。徐克天马行空的想象力和好莱坞化的处理手段使影片获得了一片好评,可谓旧貌换新颜。曾在好莱坞失败地闯荡过几年……

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2、林更新版“少剑波”

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于文纨

刚刚过去的 2014年岁末,徐克的《智取威虎山》让这个曾经人尽皆知的剿匪故事华丽丽地回归了大众的视线。徐克天马行空的想象力和好莱坞化的处理手段使影片获得了一片好评,可谓旧貌换新颜。曾在好莱坞失败地闯荡过几年的徐克有好一阵无法回到自己的巅峰状态,但从《狄仁杰之通天帝国》到《龙门飞甲》,再到《智取威虎山》,徐克好像逐渐找回了当年的状态。《智取威虎山》的成功或许只是一个新的开始,对于徐克,我们应该寄予更多的期望。

导演徐克

不断尝试新的探索 徐克以对先进技术的探索以及充满天马行空的想象力而闻名,他1979年拍摄的电影处女作《蝶变》就充分体现了这一特点,蝴蝶杀人、火箭式飞索等元素让人为之惊叹,包括后来著名的《笑傲江湖》、《新龙门客栈》、《狄仁杰之通天帝国》,徐克对先进技术的探索和想象力的发掘从未停止过。虽说《智取威虎山》受题材所限,想象力的展现并没有之前那样的丰富,但是徐克还是在限制内做出了想象力的最大化,在原有的剿匪故事中加入大炮、坦克、飞机等元素,这些元素无疑使《智取威虎山》的故事更加现代化,更加符合当代观众对于战争题材的审美。就影片而言,主要有两个看点,一是样板戏翻拍,耳熟能详的剿匪故事该怎样重述,二是徐克亲力打造的3D特效。这两点上徐克均做了很多有意思的尝试,虽然最后呈现给观众的影片仍存在不足之处,但《智取威虎山》的出现还是让人对国产电影题材的可挖掘性产生了很大的兴趣。

影片看点

让人酣畅淋漓的打斗场面

场面一:“打虎上山”

“打虎上山”在样板戏里是描写杨子荣去威虎山执行卧底任务的路上在林海雪原中打老虎的一段戏,以打虎作为人物行动,实则是表现杨子荣的豪情壮志以及必胜的决心。徐克对这一段进行了电影化的改编,他心目中的杨子荣是个神秘莫测、勇气过人、沉着冷静的英雄,像样板戏那样用唱词抒发人物情感的手段自然是不能使用在电影中的。所以在徐克版《智取威虎山》中,杨子荣在林海雪原里小憩时意外地遇到了一只老虎,随身携带的手枪打不过老虎,他就立马蹿到了树上,和老虎进行搏斗,最后在坐骑逃跑的情况下迅速冲下去捡起猎枪,在最危急的情况下快速击毙了老虎。整个段落拍得干净利落,氛围拿捏得精准到位,比如杨子荣在树下找老虎,看似无声无息,实则危机重重,紧张感十足,同时也把杨子荣的冷静、机智、勇敢展现得淋漓尽致。目前国内的大多数商业电影在处理此类场面时往往一笔带过,潦草粗糙,而徐克显然熟悉好莱坞类型电影的惯用手法,也深谙观众的观影体验,知道什么样的手法会出来什么样的效果。这里不得不称赞一下张涵予的表演,他的表情变化不多,却把杨子荣演得活灵活现,实在是国内男演员之翘楚。

场面二:夹皮沟大战&威虎山之战

坦克、飞机、炸雪山、守卫夹皮沟,我们很难把这些元素和记忆里的《智取威虎山》联系到一起,但徐克就是把它们放入了《智取威虎山》当中,而且还与原有故事紧密地结合到了一起。他大胆地把威虎山设置成一个军火库,给飞机大炮坦克车的出现提供了合理的解释。解放军既有坦克又有大炮,只不过一个是叫“坦克”的军人,另一个是粗制滥造的小土炮,与之对比,威虎山有的是真正的大炮和坦克,守卫森严,难以攻入,但毕竟是“智取威虎山”,讲究的是一个“智”,在杨子荣和解放军的里应外合下,威虎山貌似很轻松就被拿下来了。以致真正重头的战争戏实际上是守卫夹皮沟,两百多号匪徒进攻仅有三十人守卫的夹皮沟,这场戏借鉴的是日本导演黑泽明的名作《七武士》,也是徐克一直想致敬的一部电影。《守卫夹皮沟》一场戏中徐克充分利用了3D技术所营造的立体感,以几个主要人物,少剑波、白茹、高波、栓子为视点,展示了一场以少胜多的战斗,许多观众为之热血沸腾,遗憾的是,这场戏的铺垫比较少,不像《七武士》那样,用两个多小时的时间来铺垫人物关系以及村庄设防,空间感也不是很强,但仍不失为一场紧张刺激的好戏。此外,飞机以彩蛋的形式出现在第二个结局中,这更像是导演和制片的中和,第一个结局比较正常、轻松,不但地下密道的场景设置很简陋,且座山雕这个拥有“三绝”的大反派也显得比较业余;第二个结局实在是让人眼前一亮,通过现代戏的想象还这部精彩的电影一个精彩结局,杨子荣和座山雕于一架正在滑翔但即将坠毁的飞机上决斗,这是好莱坞动作电影的经典模式,相当惊险刺激,用在国产剿匪电影中,刺激感爆棚。就这点而言,徐克完成得很出色。

特技效果

特技是卖点,但绝不是噱头

对电影特技情有独钟的徐克早在1983年拍摄《新蜀山剑侠》时就特意引进了好莱坞特技专家培训香港电影人,1984年又组建了自己的电影工作室,为许多港产片制作特效。近几年,好莱坞日趋成熟的3D技术逐渐为中国电影所使用,由于水平有限又急于求成,招致一片骂声,但2011年徐克导演的3D武侠电影《龙门飞甲》却让观众眼前一亮。徐克极其喜欢电影特技,这次为了拍摄《智取威虎山》,他放弃了绿幕造景,前往东北严寒深山实地取景,力求真实感。不过在“打虎上山”中徐克还是使用了3D特效来制作老虎,效果十分逼真,可与《少年派的奇幻漂流》中的老虎相抗衡。在徐克的电影里,特技可以是卖点,但绝对不是噱头,徐克虽以擅长使用特技闻名,但同时他讲故事的手段是非常纯熟的,可以说每部优秀的徐克电影都是将其天马行空的一面与其严谨的叙事逻辑相结合的产物。近两年,64岁的徐克逐渐开始有意识地收敛自己的想象力,让其为故事服务。即便是这样,徐克也始终是中国导演中对电影特技挖掘得最深的导演。

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各国尝试的 “好莱坞”类型电影

《太极旗飘扬》:韩国战争片

战争片向来是好莱坞重要的一个类型,2004年的韩国电影《太极旗飘扬》以五十年代的朝鲜战争为背景,讲述一对在战争中的亲兄弟的故事,用兄弟来隐喻朝韩关系,战争场面和戏剧性转折都可与好莱坞一线制作比肩。影片投资巨大,拍摄时间长,堪称韩国电影史上最大规模的制作。不仅创造了1174万观影人次的历史票房纪录,而且还冲击了国际影坛,引起极大反响。

《的士速递》:法国动作片

法国导演吕克·贝松自《这个杀手不太冷》以来一直非常贴近好莱坞的叙事模式,1998年的《的士速递》就是这样一部电影,如果里面的人说的不是法语而是英语的话,那么就肯定不会有人怀疑这不是好莱坞的电影。影片的风格介于电子游戏和卡通,剧情紧凑而且笑点不断,成功拿下了当年法国电影票房冠军,并且乘胜追击,拍摄了三部续集,成为名符其实的“好莱坞”系列电影。

《黄金三镖客》:意大利西部片

如果说其他类型片只是美国拍的比其他国家好的话,那么西部片就如同中国的武侠片、日本的剑戟片一样,是美国独有的类型片。但电影史上最有影响力的两位西部片宗师却有一位是土生土长的意大利人,赛尔乔·莱昂内,他在1964年到1966年间接连推出了三部极其好看的意大利西部片,被称为镖客三部曲,《黄金三镖客》是最后一部,也是最具影响力的一部。讲述三个性格迥异的枪手为了寻找一个共同的宝藏而互相斗争的故事。

如果说姜文的《一步之遥》让市场大跌眼镜的话,那么徐克指导的《智取威虎山》则是刷新了市场对于红色电影的一次重新认知。徐克以他天马行空般的想象力以及武侠片般的电影运用手法,赋予了这部红色经典以新时代的意义,样板戏不见了,展现而来的是一部谍战大片。

那么问题来了,为什么这些电影并不让人反感?凭借电影《大丈夫》获得第23届香港电影金像奖最佳男配角

不过,徐克也指出,未来如果有好的西方剧本,自己也不会拒绝,“因为电影本身就是一种心理活动,不分国界”。

在香港占中刚刚落幕,一部分港人(包括一些知名电影艺人)质疑北京及其相关的国家认同的时候,一位香港导演翻拍红色经典,再现中共领导下建立国家的历史故事,无疑表达了某种对1949年后建立的新国家的认同。

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